戏曲靴鞋，也称戏鞋。在色彩斑斓的京剧扮戏行头里，无论是生旦净丑，都少不了一双称心合脚的靴鞋。

根据塑造的角色不同，不同戏服要搭配与之对应的靴鞋。戏鞋主要有靴、履、鞋三大类，细分有近20种，厚底靴、朝方靴、虎头靴、猴薄底靴、快靴、登云履、彩鞋、旗鞋等。

京剧扮相穿戴严格，在靴鞋上出了差错，角儿就闹了笑话，上台就出了大丑。

有身份的文臣武将、帝王、士大夫等，要穿厚底靴；丑角扮演官员、文人、太监时，穿朝方靴；武生穿打衣、快衣时，多穿快靴，便于开打；扮演员外和安人时，穿登云履；扮演夫人、小姐、丫环等穿彩鞋，矮腰薄底，缎面绣花，鞋面缀有彩色线穗。

靴鞋制作精良与否，影响角色对表演的发挥。天津关于戏剧靴鞋的制作已有上百年历史。“天津靴子”以其特定的工艺流程和艺术风格，成为京剧文化的一项重要内容。

只有做工精良考究的鞋，才能彰显制鞋人的真功夫。张华是非物质文化遗产“天津靴子张”第四代传承人。在他眼里，只有纯手工制作的靴鞋才够品位。

“天津靴子张”的前身是“天津靴子”。创始人是原籍山东烟台的宋英俊。上世纪二十年代，宋英俊和宋云城父子在烟台专做戏曲靴鞋。一次，京剧名家马连良到烟台演出，穿用了在宋家定制的厚底靴后甚是满意，便回赠了一副钢刀和四只葵金花盆以表谢意。不久以后，宋氏父子接受了马连良的建议，举家迁到天津拓展业务。天津是全国有名的“戏窝子”。他们做的靴鞋很快受到戏曲名角和爱好者的追捧，人称“天津靴子”。

据“靴子张”非物质文化遗产传承人张华介绍：“上世纪五十年代，父亲张金有师从宋云城学做戏鞋，得到师傅的真传，做出的靴鞋结实耐用、精致古朴，打造了‘天津靴子张’的美名。这做戏鞋的手艺传到我这儿已经是第四代了。不管是老熟人，还是新客户，每一份订单都得认真对待。咱不能丢了手艺。”

“靴子张”制鞋的原料遵循传统。鞋帮面料是杭州纯丝大缎，有光泽、上档次；里料则用纯棉布，吸汗贴脚；厚底用纸压制，分量轻、有弹性；底皮选用高级牛皮，结实耐磨。

以厚底靴为例，制作分三大步：制帮、制底、成鞋。每双厚底的制作需要近千张加压后的毛头纸，这样的鞋底才更瓷实、不易变形。压纸利用压台完成，切靴纸则只凭一把刀，需压上全身的力量才能完成。接下来，纳靴底更是考验硬功夫：先用半尺长的钢锥扎透两寸半到四寸半不等的厚底，再用钢针把蘸湿的麻线带过，最后用锤子砸实……

谨遵祖训，一针一线，张华都不敢马虎。几十年下来，他的一双手早已磨出了硬茧，伤痕累累。

从鞋帮的裁剪、绣图到缝合；从鞋底的切靴纸、裁底皮到打磨成型；从帮底缝合、定型晾干到刷白底。下料开工后，历经20多道工序，最终“落印加封”，一双美观经典的戏靴才算完成。

京剧舞台用品极其讲究。但凡“讲究”的，就不能“将就”。马连良先生扮戏时讲究“三白”──护领白、水袖白、靴底白。着靴的戏服，穿上后要距地面约一寸半，为的就是给演员“亮靴底”留空间。

京剧靴鞋是传统的，制作工艺也是老派的。张华一不开店，二不打广告，全凭众口相传的好口碑，手上有忙不完的活儿。京剧名角厉慧良、张世麟、尚长荣、谭元寿、叶少兰、王平、王立军、奚中路、张幼麟等，都穿过“靴子张”的鞋。

没有秘方儿,没有绝招儿。传统的款式、古朴的图案，精湛的做工，加上制鞋人精益求精的那份巧思和坚守，毫无悬念地成就了 “靴子张”的美誉度。

饱含匠心和温度的戏靴，配合蟒、靠穿搭整齐，演员越发英姿飒爽、玉树临风。适履登台，足下生辉。婉转亦或高亢的唱腔，优雅亦或高难的动作，表演者全情投入，嬉笑怒骂、辗转腾挪间，脚下生风采，国粹得升华。