此圈椅在明代传世的众多圈椅中是设计比较成功的一件。椅子的四根圆直腿向中心倾斜，穿过座屉直抵圈椅四角，成为圈椅稳定的支柱，且通过自身的圆形截面与圈椅的造型因素发生内在的联系。而靠背板和镰把棍都设计成曲线，构成圈椅在垂直方向上的衬托着力点。
椅腿近地端，前、左、右三方连以双穿，上为直枨，下为罗锅枨，这与椅屉的劈料作法既有呼应，又有变化。
而此椅的视觉中心——靠背上的寿字纹的设计，更是起到了点睛的作用，以寿字纹为中心，又将靠背两旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小装饰统一起来，并与椅子的椅圈、靠背等相呼应，起到了有趣的众星捧月的烘托作用。
620×480×1020，座高520（单位：毫米 此为花梨家具图考书上尺寸）
此椅各部件的截面都是大小不同的圆、椭圆等截面，没有一处是方的，椅圈两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理，所有这一切，都丰富了以主圈为代表的圆的韵体美的设计效果。这是一部以圆为主旋律的优美乐章，这是明式家具中运用变化与统一造型规律十分成功的一个案例。
恭王府管理处鲁宁主任说，这把明式黄花梨圈椅是已故德国教授吉斯塔夫·艾克收藏的一把中国古式圈椅，是由其夫人曾佑和教授专程从美国运回的。“如果是古典家具的业内人士，就一定会知道艾克先生于1944年著录的《中国花梨家具图考》一书，也就是这本书令中国的花梨家具在全世界引起了关注和轰动。”
鲁宁指出，《中国花梨家具图考》一书中对于中国花梨家具区别于欧美家具的无钉技艺赞叹不已，称中国硬木家具在制作中不仅不使用一个铁钉，还能拆装自如；并且不上漆的做法更显出花梨木材天然的纹理和纯美，不使用任何油漆，但是摸上去却好似玉石般细腻光滑，从而在全世界范围内掀起了中国古式家具的收藏热潮。“而书中重点介绍的就是摆放在眼前的这把黄花梨圈椅。”难怪，一把看起来如此朴实无华的木椅堪称黄花梨圈椅之“最”了。
古典家具研究谭向东 点评：我只想说一句，目前市场上仿制这件的不少，能做对的几乎没有。仿古切不可泥“古”，古物有时也骗人。
恭王府明清家具集萃点评：此椅通体黄花梨木制。造型简练舒展，形神兼备，堪称明代标准器。原为德国学者艾克先生收藏，曾收入其1944年出版的《中国花梨 家具图考》一书。2006年由其夫人曾佑和女士捐赠给文化部恭王府管理中心。
传承有序：
1944年：由利奥诺拉·利希诺侯爵主人和艾琳·希尔利兹夫人收藏。
1944年：由古斯塔夫·艾克收入《中国花梨家具图考》。后归古斯塔夫·艾克收藏。
1972年：由安思远先生收入《中国家具明清式样》一书。
1982年：在夏威夷为纪念艾克逝世十周年举办的中国家具展上展出。
1981年：陈增弼撰文介绍这件圈椅。
2006年：艾克夫人曾佑和教授捐献给北京恭王府。
我经过实测采用白酸枝（奥氏黄檀）将其复制，共享网友。在《中国花梨家具图考》有这件家具的图片和三视图，《恭王府明清家具集萃》上也有这件家具的照片和三视图，经过我实测数据与实物均有出入，并且经过观察实物有些地方有明显动手修复过的痕迹，经过与业内一些专家讨论做了一些恢复性调整，下图的寿字纹圈椅是以我的实测数据出图加工制作而成。
栲栳式椅圈，椅圈两端略向外转，作“鳝鱼头”式混圆处理。椅面攒框，起鼓落堂，劈料制作的下牙条，椅子的四腿八奓一木连做，四腿间步步高赶枨，上为直枨，下为罗锅枨，这与座面的劈料作法既有呼应，又有变化。S型靠背板雕寿字纹起到了点睛的作用，以寿字纹为中心，又将靠背两旁花牙子和椅腿上端的花角牙等小装饰统一起来，并与椅子的椅圈、靠背等相呼应。
袭明制器寿字纹圈椅
规格：62x48x101cm
原型：国博大美木艺
参考：中国花梨家具图考一零七页
仿制：实测精仿
选料：无白皮 无补
表面：烫蜂蜡
打磨：白酸枝内外至2000号砂纸，红酸枝内外至3000号砂纸
白酸枝寿字纹圈椅
白酸枝寿字纹圈椅成对
红酸枝寿字纹圈椅
袭明轩
馆藏明式家具的精致传承者
《道德经》是以圣人恒善救人，故无弃人；恒善救物，故无弃物。是谓袭明。
