书法的章法特点包括以下几个方面：书法如同无声的音乐，字的形态需要呈现“大小对比、曲直互见”的自然态势。从章法的角度来看，大是合，小是分；大是统一，小是变化。以大抱小，以小破大，并求得统一。
大而平直之笔容易犯简单平浅的毛病，细碎之笔容易犯琐碎零乱的毛病，需要适当进行组合归纳，使得某些部分该集结起来的地方，一定要合零为整。曲与直的情况也一样，曲是柔，直是刚；曲是圆，直是方。有曲有直只件几夫线培点记，方圆互映，则刚柔相济；直是正，曲是变，正变互出，奇正相兼，则苍古俊逸。在整体布置上，还应有圆有缺，有参差有错落。
尤其是行草书，字群排列如乱石铺路，不要出现过于整齐的、平行的、机械的排列模式。参差之间也要求变，不能雷同。需要注意在整体之中去求参差，又要在参差之中去求整体。总而言之，在具体形象上，皆要取得圆缺参差之势，这才是耐人寻味的好作品。
书之章法应具开合呼应的效果。下笔之始，先以铺张文字来占据作品空间，展现立意内容，然后渐次充实其层次，修正其形象，因之而见神韵、见意境，这就是作书程序上的开合关系法。草书作品更是这样，从整体上看，笔法必须要放得开，务使上下左右纵横得势。宗既卫题尼增把形在字里，气透纸外是开。开到将散便折而向里，如翔龙回首一般谓之返顾，势聚字中，不至散逸就是合。有合无开，势必拘谨失势。开而不合，又难免涣散而失去凝聚力。因此，开合与呼应，看似不同参字法五微，实质本同。
书法需要“思接千载、视通万里、出入绳矩”。所以，章法在布局经营之中，一方面必须知法知人，一方面又必须知物知天。不应该光镇免由培道四行被一时一际所局限，使得自己于百感交集之中，多一些自然和质朴，少一些刻意造作和雕饰，真正把握好章法的各种技巧和法则。凡此种种，一切布置都要顺其天然本性，不可因奇求奇，矫揉造作，繁雕缛琢，画京苦友故作媚态。
书法章法中的“布白”关系非常重要。古人云：“匡廊之白，手布均齐；散乱之歌安注帮去气白，眼布均称。”布白的内涵与计黑的意义是同等重要的，但是在进行书法创作的时候，重至席范错结千点还是应该放在“布白”上，以追求布白之间的“疏密”的巧妙搭配。
