现在很多朋友学习书法的时候都知道要临帖、读帖，但现实中往往更加注重临帖，而忽视了读帖，而且也不知道读帖到底读什么？因为缺乏读帖，所谓的练字，变成了用自己原来的书写习惯书写字帖上的字而已。这样练字，效果可想而知。
每天花适当的时间来读帖，可以帮助我们事半功倍地练字，慢慢的让我们在练字的时候变得心中有数。那么到底该如何读帖呢？我这里建议大家从下面3个方面入手：
一，读用笔
1，每个笔画的起、行、收。
从用笔来说，每个笔画的书写都包含了起、行、收三个部分。就起笔而言，有露锋和藏锋的区别，有逆入和顺入的区别。
行笔的方法主要有疾与涩、折与转的区别。收笔又有顺与回、出与藏的区别，例如垂露竖一般回锋收笔，笔锋藏在笔画中，而悬针竖一般顺出，笔锋外露。撇画多逆锋起笔，但兰叶撇却是顺锋起笔。再者，楷书折画多用方折之法，而行书折画却多用使转之法，如此等等，都是我们在读帖的时候要去观察分析的。
2，读笔画的外部形态。
笔画的外部形态，主要表现在笔画的粗细、方圆、曲直、长短、角度等等。例如篆书一般是曲线为主，中锋用笔。隶书多蚕头燕尾，这是它笔画的主要形态。再有，一个字中如果出现多个相同笔画的时候，它的长短、角度、用笔一般都要有所变化。
再比如，欧楷和赵楷的线条粗细变化不是很大，而颜楷却往往是横细竖粗、撇轻捺重；欧楷用笔多内擫，而颜柳则多外拓用笔。再比如，王羲之的小楷和王宠的小楷，往往是撇高捺低；而魏碑楷书中常常是撇低捺高，等等。
我们在读帖的时候，如果能对这些笔画的外部特征作仔细分析、观察，那么你在下笔书写的时候才能做到心中有数，未来也更容易脱帖书写。
二、读结构
1，读汉字的整体外形。
汉字虽然说是方块字，但绝对不是四四方方的，而且书法当中也最忌讳把字形写得四四方方的。王羲之书论当中就说过：若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书。
汉字的整体外在形态其实是丰富多彩的，比如“工、天”等字是个梯形，“大、人、夫”基本上是三角形，“令、中、朱”是菱形，诸如此类等等。
2，读各结构、部件之间的比例关系。
汉字中有很多合体字，例如左右结构、上下结构、左中右结构、上中下结构等，就拿左右结构为例，左右两部分它们水平方向的占比各位多少，哪部分宽、哪部分窄？上下结构则要分析垂直方向的占比，如此等等。
3，读各部分之间的错落关系。
前面我们说了，汉字最忌讳上下方整、前后齐平，所以左右结构、左中右结构的字，我们要去观察，在上部谁高谁低，再观察下方谁高谁低，左右或者说左中右各部分之间的错落关系是如何的。
4，读收放关系
上下结构。上中下结构的字，我们在读帖的时候要去观察哪一部分在水平方向上占位较宽，哪一部分较窄，宽的部分称之为“放”，窄的部分称之为“收”，这就是收放。有些复杂的字还可能具备多重的收放关系。
另外就是一些独体字，特别是有长横、斜钩、撇捺、竖弯钩的字要特别观察这些笔画往往会外放，那么同时其它笔画就要相对内收。
上面这些是关于结构方面一些基础的读帖分析，其它的还有读“疏密、布白、倚侧”等等，等熟悉上面这些之后，可以再深入学习。
三，读章法
1，整幅作品的外在形式。
是册页、是斗方、是条幅、是中堂、长卷、手札、扇面等等。外在的不同形式会影响整体的章法布局。
2，读布局。
有些作品是字距紧、行距疏，这是传统书法中比较多的一种章法，特别是行书作品，或者一些小楷作品。
也有些作品字距相对较疏，行距较字距更大，整体章法看上去比较疏朗，例如五代杨凝式的《韭花帖》，以及明代董其昌的行书等等。而楷书碑版作品，往往提前画好方格，布局就比较方整。
杨凝式
3，读关系。
字与字之间的关系，行与行之间的关系。字与字之间的笔势是如何呼应的，只有做到字与字之间笔势的呼应，才能做到行气的贯通。字与字之间哪些是笔断意连，哪些字组又是笔意连绵的。
一个字，它的前后左右的关系是如何的。一幅作品中如果出现相同的字，或者一行当中出现相同的偏旁部首的时候是怎么处理的。
很多行书作品，它往往不是直上直下这样书写下来的，整体一行可能是斜着下来的，或者每个字取倚侧之势，要去观察一行当中，每个字的中轴线是怎样的。
以上这些还只能算是读帖的一部分，算是管中窥豹，但大家只要按照这个方法去多看，多思考，多分析，举一反三，未来一定会有所收益。
